◆映画『終わらない週末』の作品情報

原題：Leave the World Behind

◆キャスト

• アマンダ・サンドフォード：ジュリア・ロバーツ　代表作『プリティ・ウーマン』（1990年）
• クレイ・サンドフォード：イーサン・ホーク　代表作『ビフォア・サンライズ』（1995年）
• G・H・スコット：マハーシャラ・アリ　代表作『グリーンブック』（2018年）
• ルース・スコット：マイハラ　代表作『ボディーズ・ボディーズ・ボディーズ』（2022年）
• ダニー：ケヴィン・ベーコン　代表作『フットルース』（1984年）

◆あらすじ

アマンダと夫クレイは、都会の喧騒から離れて過ごそうと、子ども2人を連れて海辺の豪華な別荘へ週末旅行に出かけます。人付き合いを避けたいアマンダは、誰にも邪魔されない時間を求めていました。しかし到着後まもなく、テレビもWi-Fiもスマートフォンも使えなくなります。原因は不明で、外界と連絡が取れません。不安を抱えながらも様子を見る一家のもとに、深夜、家主だと名乗るG・H・スコットと娘ルースが現れます。街で大規模停電が起きたため戻ってきたと言う2人に対し、アマンダは警戒心を隠しません。見知らぬ相手を受け入れるべきかどうかで緊張が走ります。やがて海岸では巨大タンカーが座礁し、森には異様な数の鹿が現れます。断片的な異変だけが積み重なり、何が起きているのか誰にも説明できません。安全なはずの別荘は、徐々に不信と疑念に包まれていきます。終末なのか、それとも誤解なのか。情報のない状況で、人は何を信じるのかが問われます。

ここからネタバレありです。

◆考察と感想

まず、本作 終わらない週末 は“何が起きたのか”を描く映画ではなく、“何も分からない状況で人間がどう壊れていくか”を描く映画だと思った。だから結末が曖昧なのは欠点ではなく、むしろ設計通りだと感じている。
俺がいちばん怖かったのは、タンカーの座礁でも飛行機の墜落でもない。Wi-Fiが繋がらないことだ。スマホが沈黙した瞬間、登場人物たちは一気に弱くなる。現代人の“安心”が、どれだけテクノロジーに依存しているかを容赦なく突いてくる。便利さは強さではなかったという皮肉。あの別荘の豪華さも、電気と通信があってこそ価値がある。止まった瞬間、ただの箱だ。

そして本作の本丸は「不信」だ。アマンダがG・Hを疑う視線。クレイがスペイン語の女性を助けきれない場面。アラビア語のビラがばら撒かれた瞬間に、誰かを犯人に仕立てたくなる空気。外部の敵より先に、内部が分断される。これがいちばんリアルだった。パンデミックのとき、俺たちはウイルスよりもデマや差別に振り回された。あの空気の再現度はかなり高い。

鹿の存在も印象的だ。森から現れる群れは、自然が人間社会の異常を察知しているかのようだが、同時に「人間の秩序なんて関係ない」と言っているようにも見える。世界は人間中心ではないという冷たさ。鹿は恐怖の象徴というより、人間の傲慢さへの無言の圧力だと俺は受け取った。

アーチーの歯が抜け落ちる描写も強烈だった。原因がはっきりしないからこそ怖い。説明のない症状は、人間の理性を削る。薬を求めてダニーのもとへ行くくだりでは、資本主義の虚しさがにじむ。札束よりも、信用と武器のほうが強い。文明が崩れた瞬間、価値の序列がひっくり返る。
ただ正直に言うと、疑心暗鬼のネタはやや詰め込みすぎにも感じた。陰謀論、感染症、核の示唆、人種問題、テクノロジー批判……全部乗せだ。焦点を絞ればもっと鋭くなったかもしれないとも思う。それでも俺は、この散漫さも“情報過多の時代”の写し鏡だと考えている。現実だって、何が本当で何が重要か分からないままノイズだけが増幅する。
ラストのローズだ。世界が崩壊しかけているのに、『フレンズ』最終回を観る。逃避か？　そうだろう。でも俺は責められない。極限状態で人は“物語”にしがみつく。パンデミック中、俺も映画を観まくった。現実が制御不能なとき、せめて物語の中では完結が欲しい。あの笑い声は滑稽で、でも切実だ。
結局この映画は「終末」より「関係性の崩壊」を描いた作品だ。敵は見えない。だからこそ隣人が怪しくなる。文明が壊れる前に、信頼が壊れる。その順番がいちばん怖い。派手なカタルシスはない。だが、じわじわ残る不快感は確実にある。俺にとっては“面白い”というより“刺さる”映画だった。