【映画】『スマホを落としただけなのに』（2023年） Netflix独占配信 | スマホを落とした瞬間、あなたの人生は丸裸になる。日常が侵食されていく“現実系サイバースリラー” | ネタバレあらすじと感想

【監督・脚本】キム・テジュン

【原作】志駕晃

【出演】チョン・ウヒ、イム・シワン、キム・ヒウォン 他

【配給】Netflix

【公開】2023年

【上映時間】117分

【製作国】韓国

【ジャンル】サスペンス、スリラー、犯罪（クライム）

【視聴ツール】Netflix／吹替／自室モニター／AirPods Pro 3

『スマホを落としただけなのに』（2023年）は、スマホを通して“人生が乗っ取られていく恐怖”を極限まで描き出した作品だと感じた。日本版を観た時にも思ったことだが、韓国版は特にその恐怖の質が生々しく、現実に即している分、観客の身近な生活へ鋭く突き刺さってくる。スマホ依存そのものを否定する作品ではないのに、「俺らはこんな危険なものを肌身離さず持っているんだよ」と静かに突きつけてくる作りが非常に上手い。

チョン・ウヒ演じるナミはスマホを落とした──その瞬間から日常が狂いはじめる。

まず韓国版の特徴として、ミステリー要素を排除し、“犯人＝ジュニョン”を最初から晒している点が大きい。犯人捜しを楽しむタイプの作品ではなく、「犯人がどのように人間を追い詰めるのか」「どこまで日常に入り込めるのか」を徹底して見せることで、観客はナミの恐怖を疑似体験させられる。これは日本版とは方向性が違い、より“視点固定型スリラー”として完成している印象だ。ジュニョンがナミの日常を少しずつ侵食していく描写は、派手さよりも地続きの日常を重視しており、スマホひとつでここまでコントロールできるという現実味が、むしろ恐怖を倍増させる。

イム・シワン演じるジュニョンは、感情をほとんど動かさないサイコパスとして描かれる。日本版の犯人像が“狂気の暴走”で恐怖を生んだとすれば、韓国版のジュニョンは“抑制された静かな悪意”で恐怖を生むタイプだ。笑わない、怒らない、焦らない。ただひたすら淡々と相手の人生を奪っていく。その姿が、リアルでありながら冷たい美しさを持っていて、観客は彼の表情を追うだけで緊張感が走る。イム・シワンは本当に化けた役者だと思う。『非常宣言』での“圧倒的悪役”を経て、さらに薄く鋭い刃物のような狂気を演じられるようになっている。

イム・シワン演じるジュニョン──ターゲットとなる女性は…？ 静かに忍び寄る狂気。

ナミのキャラクター造形も丁寧だ。彼女は成功者でもなく、極端に弱いキャラでもない。本当にどこにでもいるような会社員であり、忙しい日常の中でスマホに頼っていた。ただそれだけ。観客が「自分でもあり得る」と感じる距離に設定されているからこそ、スマホが戻ってきたシーンの安心感と、そこから少しずつ生活が狂っていく不気味さが際立ってくる。彼女の仕事、友人、父親との関係がきちんと描かれていることで、奪われるものの重さがより明確になっている。

そしてこの作品のもう一つの軸が、刑事ジマンと息子ジュニョンの関係だ。韓国映画らしい“家族の闇”を持ち込むことで、単なるストーカー事件では終わらせない厚みを作っている。ジマンは刑事でありながら、息子を逮捕するかもしれない恐怖と向き合うことになる。彼の葛藤はナミの恐怖とはまた別の色を持っていて、作品全体に重い質感を加えている。ここが日本版にはない魅力だと感じた。

韓国映画特有の陰影のある画作りも効いている。光と影のコントラスト、監視カメラ越しの視点、スマホ画面を通した“二重のリアリティ”。こうした映像の工夫が、日常と非日常の境界線を曖昧にし、観客に絶えず不安を植えつけてくる。特に、ナミが家でくつろぐシーンでさえ“見られている感覚”が残り続けるのは、映画の構造そのものが観客を監視しているようで面白い。

終盤、ナミが自分のスマホに仕込まれた監視の痕跡を自力で突き止める流れは、単純な被害者で終わらせないキャラの強さを描いていて好感が持てた。恐怖一辺倒ではなく、彼女自身が“人生を取り戻す意思”を見せることで、作品全体のテーマが締まっている。

全体を通して、『スマホを落としただけなのに』の韓国版は、日本版とは異なる方向に振り切ることで、より“現実的に起こりうる恐怖”へ接近した作品だと感じた。観終わったあと、自分のスマホを握りしめたくなる。充電コードを差し込む手が、どこか緊張する。そんなタイプの映画だ。