◆【映画】『サユリ』（2024年）の作品情報

◆キャスト

• 神木則雄：南出凌嘉　代表作『君の膵臓をたべたい』（2017年）
• 住田奈緒：近藤華　代表作『サーチライト-遊星散歩-』（2023年）
• 神木春枝：根岸季衣　代表作『ウホッホ探険隊』（1986年）
• 神木昭雄：梶原善　代表作『マスカレード・ホテル』（2019年）
• 九条小百合：久保遥　代表作『ミスミソウ』（2018年）

◆ネタバレあらすじ

中古の一軒家に引っ越してきた神木家は、念願のマイホームに胸を弾ませますが、家の中にはどこか冷えた気配が漂います。中学三年の長男・則雄は、弟の俊や姉の径子と新生活を始めるものの、夜になると電気が落ちたり、テレビが勝手についたりと、説明のつかない出来事が増えていきます。祖父母との同居も始まり、認知症気味の祖母・春枝は時折、吹き抜けの上を睨むようなしぐさを見せます。学校では霊感のある同級生・住田が則雄の疲れを見抜き、「その家には気を付けて」と忠告します。近所の住民も意味深に家の噂を口にしますが、家族はローンや生活の現実に背中を押され、簡単に引き返せません。やがて、鏡や暗がりに太った女や少女の影がちらつき、眠れない夜が続きます。胸が痛みますね。

ここからネタバレありです。

◆🎬 『サユリ』（2024年）考察と感想

本作は、いわゆる“家ホラー”のフォーマットで始まる。中古住宅、不可解な現象、家族の不和、そして霊感を持つ同級生の警告。だが、俺が面白いと思ったのはそこではない。物語が中盤で一気に反転し、「怨霊に怯える話」から「怨霊に立ち向かう話」へ変貌する瞬間だ。ここで本作は凡百のJホラーとは決定的に違う位置に立つ。

まず前半は徹底的に“弱さ”を描く。父・昭雄はローンへの不安を抱え、母は生活に追われ、姉は思春期の揺らぎを抱え、祖父は老い、祖母は認知症。家庭という最小単位の共同体が、目に見えない不安でひび割れていく。そこに九条小百合の怨念が入り込む。だが、怨霊は万能ではない。彼女は“弱い心”にしか付け込めない存在として描かれる。ここが重要だ。霊そのものより、人間の内側の揺らぎこそが本当の恐怖なのだ。

そして祖母・春枝の覚醒。ここで映画はジャンルを飛び越える。太極拳、掃除、ランニング、笑い声。普通のホラーなら退魔師や呪術が出てくるところを、本作は“生活”を武器にする。命を濃くする、という言葉は一見荒唐無稽だが、俺には妙に腑に落ちた。人は疲れ、弱り、閉じこもるときに闇に飲み込まれる。逆に、よく食べ、よく寝て、身体を動かし、部屋を整え、笑うとき、心は前を向く。これはスピリチュアルではなく、生存戦略だ。

庭から掘り出される頭蓋骨は、物理的な“罪の証拠”だ。同時に、隠してきた過去は必ず表に出るというメタファーでもある。九条家の歪んだ家族関係、虐待、見て見ぬふり、加担。小百合は怪物になったのではない。怪物にされたのだ。だからこそ彼女の怒りは純粋で、恐ろしい。

終盤、則雄が「好きだ」と叫ぶ場面。俺はあそこに、この映画の核心を見る。武器は愛情だ、という陳腐な言い回しではない。好きだと言い切る覚悟だ。恐怖の中で、自分の感情をはっきり言葉にする。それは生きる意思表示だ。怨霊に対抗するのは、特別な能力ではなく、自分が何を守りたいのかを明確にすることだと示している。

春枝という存在も象徴的だ。痴呆と覚醒を行き来する彼女は、生と死、理性と本能の境界に立つ存在だ。若者ではなく“老い”が最強の戦士になる構図も痛快だ。老いは衰えではなく、濃縮された経験だと言わんばかりである。

俺が一番好きなのは、エンディングの静けさだ。家は壊され、事件は曖昧に処理される。だが則雄は前を向く。トラウマは消えない。しかし、命を濃くするという教えは残る。ホラーの皮を被った、再生の物語だと俺は思う。

総じて『サユリ』は、「怖い」より「立ち上がる」映画だ。恐怖を消すことはできない。だが、恐怖に対する姿勢は選べる。白石晃士作品の中でも異色でありながら、本質的には“人間賛歌”だと感じた。俺はこの開き直りの強さを高く評価する。

もて男目線での考察

この映画が教えるのは、弱っているときほど姿勢が出るということだ。逃げるか、整えるか。則雄は恐怖の中で「好きだ」と言い切った。感情をはっきり伝える男は強い。さらに、部屋を整え、身体を鍛え、生活を立て直す姿勢はそのまま魅力になる。結局、命を濃くする男は、恋も人生も引き寄せるのだ。