ルイジアナ州ニューオーリンズ。弁護士のジョンと妻ローラは、長い不妊治療と度重なる流産で心身が限界に近づいていました。二人は最後の望みとして代理母を探し、面談映像で落ち着いた受け答えをする28歳のウェイトレス、アナに惹かれます。契約後、アナは妊娠に成功。ところが婚約者マイクの暴力沙汰が起き、行き場を失ったアナを夫妻は自宅のゲストハウスに迎え入れます。豪邸での共同生活は一見穏やかに進みますが、ローラの不安、ジョンの戸惑い、そしてアナの視線が少しずつ温度を変えていきます。幸福のはずの妊娠が、家族の境界線を曖昧にし、静かな緊張が日常に混ざり始めます。夫婦は彼女を「守るべき命の担い手」として丁重に扱いますが、アナは次第に家のルールへ踏み込み、ローラの服や居場所にまで距離を詰めます。周囲には親戚だと偽り、秘密を共有するほど関係は近づきます。しかし、その近さこそが危うさの種です。信頼と善意が、いつの間にか所有欲や嫉妬に置き換わっていく――そんな気配が、さりげない言葉や行動に滲みます。赤ちゃんの誕生を待つ時間が長いほど、違和感は大きく膨らんでいきます。そして、ある出来事を境に状況は急に崩れていきます。

この作品は「代理母サスペンス」という題材そのものは強い。子どもを望む夫婦と、その命を宿す第三者。ここには最初から“境界線の曖昧さ”という爆弾が置かれている。だから本来なら、心理戦だけで十分にスリリングな作品になり得たはずだ。

だが観終わって最初に感じたのは、「惜しい」という感情だ。アナというキャラクターの狂気が、説明過多によって弱まっているからだ。

物語前半、アナはマイクと組んで金を巻き上げる計画を立てている。しかし途中からジョンに執着し始める。この“感情の変化”が物語の軸になるはずなのに、その変化が浅い。どの瞬間に、どこに惹かれ、何が彼女のスイッチを押したのかが曖昧なのだ。だから狂気が感情の暴走に見えず、「脚本上の都合」に見えてしまう。

さらに後半で明かされるアナの過去。虐待、殺人、精神科施設。ここまで用意されると、「ああ、そういう人だからこうなったのね」と理解できてしまう。だがサスペンスにおいて“理解できる狂気”は恐怖を弱める。むしろ怖いのは、ごく普通に見える人間が、愛や嫉妬によって壊れていく姿だ。そこに理屈を足し過ぎたことで、アナは怪物ではなく「説明可能な人物」になってしまった。

ジョンもまた中途半端だ。完全な被害者ではない。アナの誘惑に揺れ、秘密を抱え、曖昧な態度を取る。だがその揺らぎも、深く掘り下げられない。彼がどこまで責任を負うべきかというテーマが曖昧なまま進むため、倫理的緊張も薄い。

終盤、夫妻がアナの気持ちを利用して子どもを取り戻そうとする展開も、倫理的にはかなり危うい。だが映画はそこを強く糾弾しない。結果として、「誰が本当に悪いのか」という問いがぼやける。

それでも本作には見どころがある。豪邸という閉鎖空間。視線の演出。日常の中に入り込む違和感。とくに“家庭という聖域が侵食される恐怖”は普遍的だ。家族という安全地帯に、他者が入り込む。しかもその人間が、自分たちの未来を握っている。この構図は強い。

俺が一番面白いと感じたのは、「代理母」という制度そのものが孕む歪みだ。法律上の母親は誰か。血のつながりは何を意味するのか。愛は契約を超えられるのか。この問いをもっと深くえぐれば、ただのサイコスリラーではなく、倫理ドラマとしても成立したはずだ。

全体としてはB級スリラーの枠に収まっているが、題材のポテンシャルはもっと上だ。狂気を説明せず、曖昧さを恐れず、愛の危うさをもっと掘れば、名作になり得た。惜しい一本だ。