【映画】『ラストマイル』（2024年） 荷物が爆弾になる夜、止めれば社会が止まる。最前線の“最後の1マイル”が真実を運ぶ。命を守るため走れ | ネタバレあらすじと感想

• 監督：塚原あゆ子
• 脚本：野木亜紀子
• 出演：満島ひかり、岡田将生、ディーン・フジオカ、大倉孝二 他
• 主題歌：米津玄師「がらくた」
• 配給：東宝
• 公開：2024年
• 上映時間：128分
• 製作国：日本
• ジャンル：サスペンス／社会派ドラマ／ヒューマンドラマ
• 視聴ツール：U-NEXT／自室モニター／Anker Soundcore Liberty 5

• 舟渡エレナ：満島ひかり　代表作『悪人』（2010年）
• 梨本孔：岡田将生　代表作『ドライブ・マイ・カー』（2021年）
• 五十嵐道元：ディーン・フジオカ　代表作『空飛ぶタイヤ』（2018年）
• 山崎佑：中村倫也　代表作『凪のお暇』（2019年）
• 八木竜平：阿部サダヲ　代表作『舞妓Haaaan!!!』（2007年）

ブラックフライデー直前の日本。巨大ショッピングサイト「DAILY FAST」の物流センターから配送された荷物が、受け取った瞬間に爆発するという前代未聞の事件が発生します。社会インフラの一角を担う物流が突如“凶器”へと変貌し、人々の日常は一気に不安と混乱に包まれていきます。

その最前線に立たされるのが、西武蔵野ロジスティクスセンターの新センター長・舟渡エレナです。出荷停止を求める警察、迫るセール本番、現場の疲弊。止めれば社会が混乱し、動かせば被害が拡大する――究極の板挟みの中で、彼女は決断を迫られます。

本作は、スピード感あるサスペンスでありながら、「便利さの裏側で誰が犠牲になっているのか」という問いを突きつける社会派ドラマです。

■ 怖いのは爆弾ではなく、止められない構造だ

この映画を観て最初に突き刺さったのは、「爆弾が怖い」のではなく、「止められない構造が怖い」という感覚だ。荷物が爆発するというショッキングな事件は、物語の導火線にすぎない。本当に描かれているのは、その爆発に至るまで誰も止められなかった“日常の延長線”だ。

■ ラストマイル＝責任が押し付けられる最終地点

ラストマイルとは物流用語として「最終拠点から顧客の手元までの最後の区間」。だが本作では、それがそのまま「責任が押し付けられる最後の地点」として機能している。

本社は遠く、経営判断は見えない場所で下される。だが、トラブルが起きた瞬間に矢面に立つのは現場だ。立場が下に行くほど裁量は減り、責任だけが増えていく。この構造は物流に限らず、今の日本社会そのものだ。

■ 舟渡エレナは「正義のヒーロー」ではない

舟渡エレナが秀逸なのは、決してヒーローではない点にある。能力は高いし誠実でもある。だが彼女は、過去に山崎の件を知りながら、結果的に何もできなかった側の人間だ。

その事実から逃げずに描いているからこそ、この映画は安易な正義譚にならない。彼女が背負っているのは個人的な罪悪感であると同時に、「組織の中で生きる人間なら誰もが持ち得る後ろめたさ」だ。

■ 「悪者を一人にしない」という残酷な誠実さ

本作が鋭いのは「悪者を一人にしない」姿勢だ。犯人の筧まりかは単純なテロリストではない。許される行為ではないが、その動機は突発的な狂気ではなく、蓄積された無力感の果てにある。

■ 「何もしなかった」ことも、行為である

誰かを直接傷つけなくても、見て見ぬふりをした瞬間に構造の一部になる。この映画はその現実を、説明台詞ではなく積み重ねられた状況として体感させてくる。

■ 美談化される現場と、消えていく責任

称賛される“優秀なドライバー”の物語は、過労死という現実と背中合わせだ。頑張った人間を称えることで、「なぜそこまで頑張らせたのか」という問いが消えてしまう。静かだが残酷だ。

■ 事件は終わるが、問題は終わらない

事件は解決しても、構造は残る。終わったのは事件であって問題ではない。この割り切りこそが本作を社会派として一段上に引き上げている。

■ この映画が観客に突きつける問い

ラストマイルとは物理的な距離の話ではない。責任と現実の間に横たわる最後の距離だ。そこから目を逸らすのか、踏み出すのか。その選択を観客に委ねている。

立場に逃げず、見えない負担を想像できる男は強い。静かに責任を引き受ける姿勢は、仕事でも人間関係でも信頼を生む。