【映画】『クローゼット』（2020年） 娘が消えた先は――愛を忘れた父が“クローゼットの闇”で試される、恐怖と贖罪のミステリー | ネタバレあらすじと感想

建築家のサンウォン（ハ・ジョンウ）は、妻を事故で亡くし、幼い娘イナと二人で新たな生活を始めます。
心に深い傷を負ったイナは、母の死以来ほとんど笑わなくなり、サンウォンも仕事と子育ての両立に苦しんでいました。
気持ちを切り替えるため、サンウォンは郊外の一軒家へと引っ越します。新居での生活が始まったものの、イナの部屋に置かれた古びたクローゼットから、奇妙な音や人影が現れ、不気味な現象が続きます。
最初は気のせいと思っていたサンウォンでしたが、次第に家中に異変が広がり、イナの様子もどこかおかしくなっていきます。
そしてある夜、イナは突然クローゼットの前から姿を消してしまいます。
警察も手がかりを掴めず、世間の疑いがサンウォン自身に向けられる中、彼の前に「退魔師」と名乗る男ギョンフン（キム・ナムギル）が現れます。
彼の言葉を信じるべきか、父としてどう行動するべきか。クローゼットに隠された“真実”が、サンウォンの心を試すことになります。

映画『クローゼット』は、ただのホラー映画ではなかった。観終えたあと、静かに胸を刺す「父親としての責任」と「親子の断絶」というテーマが、じわじわと残る作品だった。

序盤は完全にホラーの王道。新居のクローゼットから聞こえる物音、少女の霊、不気味な人形──Jホラー的演出がしっかり効いていて、音の使い方や暗闇の間の取り方も秀逸だった。特に娘イナが“何か”に取り憑かれたように笑う場面は、韓国映画らしい緊張感の張り詰め方が見事で、正直ゾッとした。けれど、この作品の真髄は恐怖ではなく、その奥にある「心のすれ違い」だったと思う。

サンウォンは、妻を亡くして以来、娘のことを愛しているつもりで何も見えていなかった。仕事を優先し、娘の気持ちに寄り添えなかった父親。対してイナは、そんな父の冷たさに傷つき、愛されたい一心で“クローゼットの向こう側”に救いを求めた。つまり、この物語の「怪奇現象」は、親子の心の歪みが形を持ったようなものだ。

中盤で登場する退魔師ギョンフン（キム・ナムギル）が物語の空気を一変させる。彼の登場によって作品はホラーからサスペンス、そして人間ドラマへとシフトしていく。ギョンフンはふざけたようで実は誰よりも“子供の魂の叫び”を理解している人物であり、彼とサンウォンの関係性が後半の最大の見どころだった。ギョンフンの軽口に苛立つサンウォンが、少しずつ心を開いていく過程は、まさに「希望の兆し」のようだった。

そして物語の核心であるミョンジンの存在。彼女はただの悪霊ではなく、ネグレクトの犠牲者だ。親に見捨てられ、焼け落ちる家の中で絶望のまま命を落とした少女。その怨念がクローゼットに宿り、「親に見捨てられた子供たち」を霊界へと連れ去っていた。つまり、彼女は“悪”というよりも“悲しみの化身”だ。彼女の怒りの根源には、現代社会が抱える痛みがそのまま投影されている。子供の失踪事件、育児放棄、孤独な家庭──この映画は「見えないクローゼットの中に、どれだけの涙が閉じ込められているのか」を描いていたように思う。

ラスト、サンウォンがミョンジンの霊を抱きしめるシーンは胸を打った。恐怖の対象だった存在を「受け入れる」ことでしか救えないという構図が、あまりに人間的だ。サンウォンは娘を救うためだけでなく、過去の自分を赦すために霊界に飛び込んだ。そこに“父親としての覚悟”が見えた。彼の「ごめん」という一言の代わりに、抱きしめる腕の強さがすべてを語っていた。

この作品のすごいところは、社会派テーマを語りすぎず、ホラー演出の中に自然に織り込んでいる点だ。ミョンジンや子供たちの霊が出てくるたびに、恐怖よりも「この子たちはなぜこんなにも悲しいのか」と思わされる。怖さより哀しさが勝つ。ホラーでありながら人間ドラマとして完成されているのが『クローゼット』の最大の魅力だ。

そして、もう一つ印象的だったのが「音」。ヴァイオリンの旋律が静寂の中に響くシーン、無音が続く中での足音──それらが心理的な緊張を完璧に演出していた。特に霊界のシーンでの音響設計は圧巻で、まるで“生と死の境界”を音で感じさせるような感覚に陥る。映像も暗闇の奥行きを巧みに使っており、韓国映画の技術力の高さを再確認した。

最後のギョンフンとのやり取り──「除霊代は2億だ」と冗談交じりに言うラストシーンは、救われた空気を残して幕を閉じる。この軽妙さがなければ、映画はあまりに重たくなりすぎたかもしれない。悲しみを描きながらも、希望と笑いで終わる。そのバランス感覚が、まさに“韓国サスペンスの粋”だった。

『クローゼット』は、家族の形を失いかけた現代にこそ観るべき映画だ。
ホラーの皮をかぶった社会派ドラマであり、恐怖の中に「愛の再生」を描いた人間ドラマ。
観終えたあと、自分の中の“クローゼット”を少し覗きたくなるような、不思議な余韻を残す傑作だった。